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Il regista Hirokazu Kore-eda nel suo nuovo film Monster


Un edificio è in fiamme. non sappiamo perché. Un preside di una scuola elementare ne viaggia uno Al negozio di alimentari. non sappiamo perché. Uno studente litiga con un compagno di classe, sfociando in un violento litigio con un insegnante. non sappiamo perché.

Bestia essere un agg sullo stampo del regista veterano e re dei cuori infranti Hirokazu Kore-eda, che ha anche diretto il film Nessuno sa, Brokere candidato all'Oscar nel 2018 Taccheggiatori. Nel suo nuovo film, il regista contrappone la curiosità dell'infanzia ai presupposti dell'età adulta. Perché dentro Bestiacapire perché qualcuno dovrebbe dare fuoco a un gatto morto può sembrare complicato, ma voler sapere cosa succede dopo la nostra morte è una domanda abbastanza semplice.

Ho avuto la possibilità di parlare con Hirokazu Kore-eda all'inizio di questa settimana e abbiamo discusso dell'importanza della costruzione del mondo per i suoi film, di come trovare il climax emotivo di una storia e del perché è così a disagio con forti protagonisti maschili.

Questa intervista è stata modificata e condensata.

C'è qualcosa di interessante nel come Bestia è strutturato; in tre atti, sembra quasi episodico. Lo sceneggiatore, Yuji Sakamoto, ha scritto principalmente per la televisione. Questo ha cambiato il tuo approccio alla regia del film?

Molti spettatori di questo film lo paragonano a quello di Akira Kurosawa Rashomon, e penso che potrebbe essere un po' sbagliato. Ma quando ho visto alcune delle serie TV del signor Sakamoto, ad esempio, dall'episodio uno al quattro, sono raccontate dal punto di vista femminile, e poi dall'episodio cinque in poi, sono raccontate dal punto di vista maschile. Cambia quindi il punto di vista. Quindi, quando ho letto la sceneggiatura, ho pensato: "È simile a quello che ha fatto nelle serie TV".

Concludi molti dei fili tematici nel terzo atto ed è lì che arrivano anche i momenti emotivi. Quando dirigi, come fai a sapere quando è il momento giusto per dare quella spinta emotiva allo spettatore?

Quando ho letto la sceneggiatura, ho pensato che il culmine emotivo fosse nella sala da musica dove il manager e il protagonista suonano insieme. Ma poi, mentre giravo il film, questo non era proprio nella sceneggiatura. È un momento in cui la madre e l'insegnante cercano i ragazzi e raccolgono il fango nel vagone abbandonato. Quindi ho pensato che questo fosse un altro modo molto cinematografico per mostrare il climax dal lato adulto. Mentre giro il film, a volte scopro dove potrebbe esserci una scena emozionante. E lo faccio mentre lo giro sul posto, per così dire, per trovare quel significato.

È il primo momento del terzo atto in cui Yori Hoshikawa (Hinata Hiiragi) viene vittima di bullismo e Minato Mugino (Soya Kurokawa) viene in suo aiuto. È lì che l'ho sentito per la prima volta. E poi tutto quello che segue è altrettanto devastante.

Quando ho letto per la prima volta lo sviluppo della trama, ovviamente, è stato molto interessante e ho visto che il signor Sakamoto mostrava chiaramente cosa intendeva e che ciò che era veramente importante era il mondo dei bambini che avevano creato. Quindi ci ho messo tutto me stesso nel cercare di creare questo mondo di bambini.

I personaggi dentro Bestia – giovani e vecchi – tutti condividono questo conflittuale senso di vergogna. Quando lavoravi sul set con questi attori, ti sei ritrovato a dare diversi tipi di regia per incarnare quella sensazione?

Gli attori che hanno interpretato l'insegnante e il preside fanno parte da tempo della scuderia di attori che hanno recitato nelle fiction televisive del signor Sakamoto. Quindi sanno davvero cosa sta cercando di esprimere e come esprimerlo. Sapevano molto meglio di me come farlo, quindi non ne ero preoccupato. Avevano già le risposte dentro di sé.

Ai bambini, ai ragazzi, ho ripetuto più volte “Non mostrare le tue emozioni. Mostra cosa nascondi. Pensa a quello che non vuoi che gli altri sappiano di te e a come ti comporteresti in quel modo." Questo è quello che ho detto loro di fare. Penso che abbiano fatto davvero un ottimo lavoro in questo senso.

Ai bambini, ai ragazzi, ho ripetuto più volte “Non mostrare le tue emozioni. Mostra quello che nascondi."

Molti dei tuoi film, per me, sembravano strani nella loro natura, se non nella storia. Bestia sembrava uno dei tuoi tentativi più diretti di affrontare quel discorso. Puoi parlarci di come ti sei avvicinato a questo?

Quando dici che pensavi che i miei film fossero di natura queer, a quale aspetto intendi? Come ti sei sentito a riguardo?

Quando penso ai film americani che ho visto. c'è questa esibizione di mascolinità che sembra tossica. Ma in tutto il tuo lavoro, ad esempio in Broker, Taccheggiatori, Nessuno sa — C'è questa morbidezza in tutti i personaggi. Si sentono umani.

Penso che tu mi stia chiedendo come vedo le relazioni umane, e hai menzionato la forte figura maschile nei film americani, ma non è qualcosa che ho sperimentato. Non è quello con cui sono cresciuto. Quindi è molto difficile per me identificarmi con una figura maschile forte e non mi sento davvero a mio agio con un protagonista maschile forte. Quindi probabilmente è per questo che non si presentano.



VIA: theverge.com

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